Пир (Праздник) / Feast (2021) без перевода
Страна: Нидерланды
Год выпуска: 2021
Режиссер: Тим Лейендеккер
Язык: Голландский
Жанр: драма
Продолжительность: 85 мин.
В ролях: Труди Клевер, Элко Смитс, Коэн Ван Каам / Trudi KleverEelco SmitsKoen Van Kaam
Драматическая реконструкция печально известного дела в Гронингене, когда трое мужчин накачивали наркотиками и заражали гостей ВИЧ-инфицированной кровью во время секс-вечеринок. Развернутый в семи отдельных виньетках, Feast blends раскрывает последствия и отголоски этой исключительно шокирующей серии событий. Фильм, который сложно отнести к разряду документальных или художественных рекреаций. Это больше похоже на постановку, чтобы спровоцировать дискуссию о том, каковы пределы приемлемости, используя преступное деяние в качестве фона. Разделенная на семь частей, она представляет собой увлекательный подход, порой сложный в изложении фактов (версии потерпевших и виновных). И открывает перспективу для других интересных предложений. Преследующий, нервирующий, непростительно умный; Документальный фильм Тима Лейендеккера «Праздник» (2021) — это яркий взгляд на цену любви.
В основу «Праздника» положена реальная история: трое голландцев устроили вечеринку, накачали гостей наркотиками и заразили их собственной ВИЧ-положительной кровью. Фильм не для слабонервных. Тим Лейендеккер снял «Праздник» в сотрудничестве с рядом кинематографистов; фильм приобретает вирусный характер, поскольку он смещается, мутирует, эволюционирует во что-то другое — из кинохроники в сюрреализм, недоверие переходит в сочувствие, раскрывая последствия, которые следуют за таким событием. Особенно убедительной является инсценировка трех преступников, сидящих в хорошо обставленной гостиной и обсуждающих свои идеи. Сначала это похоже на фильм Фассбиндера; мужчины в кадре статической камеры, говорящие о природе дома, любви и смерти. Есть несколько тонких, детализированных штрихов к сцене, например, картины Фрэнсиса Бэкона, висящие на задней стене. его испачканные плотью картины — прекрасный фон для разговора о мазохизме (перекликается с биографическим фильмом Джона Мэйбери 1998 года о Бэконе «Любовь — это дьявол»). Когда сцена разыгрывается, становится тревожно, насколько эти люди превращают свое преступление в момент поэзии. Они рассуждают так: если ты кого-то любишь, вполне естественно хотеть разделить эту любовь, внутренне воплощенную в собственной крови, крови, которая связывает. Кровь, которая упорствует, как страстный любовник, настаивая: «Я всегда буду рядом, ты не можешь стереть меня». Позже проводится интервью с одним из соучастников преступления, его лицо размыто. Это неоднозначные часы, отчасти потому, что он кажется застенчивым, представительным, домашним и убаюкивает нас романтическими утверждениями, такими как «Любовь смертельна, но никогда не преступна».
A dramatic reconstruction of the infamous Groningen case, in which three men drugged and infected guests with HIV-infected blood during sex parties. Unfolding over seven individual vignettes, Feast blends unpacks the repercussions and reverberations of this singularly shocking series of events. A film that is difficult to classify as a documentary or fictional recreation. It's more of a staging to provoke a debate on what are the limits of acceptance using a criminal act as a background. Divided into seven parts, it is a fascinating approach, sometimes complex in the exposition of the facts (the version of the victims and the perpetrators). And opens the perspective to other interesting proposals. Haunting, unnerving, unforgivably clever; Tim Leyendekker’s docufiction Feast (2021) is an intense glimpse into the price of love.
Feast uses a real-life story as its basis: three Dutch men who held a party, drugged the guests, and infected them with their own HIV-positive blood. It’s not a film for the squeamish. Tim Leyendekker shot Feast in collaboration with a range of cinematographers; the film takes on a viral quality as it shifts, mutates, evolves into something else - from newsreel to surrealism, disbelief moves into empathy, disclosing the consequences that follow such an event. Especially compelling is a dramatisation of the three perpetrators, sat in a well-furnished living room discussing their ideas. At first, it plays like a Fassbinder movie; men framed by a static camera, talking about the nature of home, love, and death. There are some fine, detailed touches to the scene, like the Francis Bacon paintings hanging on the back wall, his flesh-smeared paintings a perfect backdrop for a conversation about masochism (resonating with John Maybury’s 1998 biopic of Bacon, Love is the Devil). As the scene plays out, it’s unsettling how much these men transform their crime into a moment of poetry. They reason that if you love someone, it’s only natural to want to share that love, viscerally embodied by one’s own blood, a blood that binds. A blood that perseveres like a passionate lover, insisting ‘I will always be there, you cannot erase me’. Later, there’s an interview held with one of the crime’s collaborators, his face blurred out. It’s an ambiguous watch, partly because he seems shy, personable, domestic, and lulls us with romantic statements such as ‘Love is lethal but never criminal’.
Формат видео: mkv
Видео: AVC (MPC-HCх64), 1920х1080, 25fps, ~ 4991 кб/с
Аудио: ААС, 48кГц, 209 кб/сек, 2 канала
Размер: 2.97 Gb
http://gigapeta.com/dl/10142205a3b0c46
Бэкдор.
